ACHT (herta müller)

"man muss dem zufall glauben"

SIEBEN (la photissière)

maronenkuchen + der erste schnee 
von kathrin koschitzki

SECHS

FÜNF

VIER

DREI

hundertneunzehn

EINS, ZWEI

maddie über den dingen

hundertachtzehn

foto bulmer

hundertsiebzehn

noch nie, nicht

hundertsechzehn

hundertfuenfzehn

fehlt

60 Minuten

fünf Game Over beim Tetris und schwitzige Hände. Geduldsprobe für Kinder auf dem Rücksitz. "Wann sind wir endlich da?"

Neun Euro hart verdienen. Hundert Euro leicht verdienen. 12 Mal dieses Lied auf Repeat. Vier Anrufe in Abwesenheit. Ein Mal Feinwäsche. 55 Mal 800 Umdrehungen. Einen Hund begraben, den man liebte.

Verfassen und Verwerfen einer Kurzmitteilung. Einen Kürbis zu Suppe kochen. 400 verbrauchte Kalorien beim Zumba. Halbwertszeit einer Packung Taschentücher bei Schnupfen. Zwei Heißgetränke in kleinen Schlucken trinken. 50 Bahnen ziehen. Eine Runde gehen. Eine Diagnose erhalten während ein Kuchen im Ofen aufgeht.

Eine große Dummheit machen oder mehrere kleine. 1800 Boxenstopps à 2 Sekunden. Einen Rucksack voller Wissen vortragen. Zwei Zahnfüllungen. Ein Mal einen mittleren Hügel Hoch und wieder Runter gehen. Einen Anruf vom Krankenhaus langsam verstehen. Wetterumschwung.

Zwanzig Seiten eines Romans durchschnittlich schnell lesen. 100 km und drei Städte mit dem Auto durchfahren. Beschäftigung mit dem Feuilleton. Drei Mal anhalten müssen weil einem vom Lesen im Auto schlecht wird. 15 Fahrzeuge überholen. Zwei Mal geblitzt werden.

Ein Flug in eine europäische Großstadt. Ein gutes Gespräch. Zwei Höhepunkte und hinterher duschen. Eine Halbzeit beim Fußball plus fünfzehn Minuten. Vier mal Tagesschau. 600 Atemzüge. Drei bis fünf Biere. Einen Fremden erobern. Jemanden zum Heulen bringen und ihn anschließend trösten. Waschen, Schneiden, Legen. Ein Regal zusammenschrauben. 10 Mal Fluchen. Eine Straße suchen. Drei Menschen nach dem Weg fragen. Ankommen. Den Schlüsseldienst rufen. Mit jemandem persönlich Schluss machen. Mit jemandem am Telefon Schluss machen geteilt durch zwei. 

Ein Rätsel anfangen und lösen. Um die Ecke gedacht zu dritt.

Einen Ring aussuchen und kaufen. Eine Frage stellen und auf Antwort warten. Vier Platzregen. Einen Film herunterladen. Ihn zu zwei Dritteln sehen. Einer Schlüsselperson begegnen und sie als solche erkennen.

Einen Korb Hemden bügeln. Fünf Werbepausen. Eine Mittagspause. Eine große Hafenrundfahrt. Die Abholung eines Kindes vergessen, weil man den Eisschrank abtaut. Drei Tore schießen. Sich erkälten. Einen Schlussstrich ziehen, der einen Kilometer lang ist. Ein Kind empfangen. Pläne schmieden. Eine Geschäftsidee haben. 86.400 bewegte Bilder sehen. Den Höhepunkt der Betrunkenheit ansteuern. Ein Vollbad nehmen. 

Sich vorstellen, wie man mit einem Bart aussähe, es dann aber verwerfen. Alle Knöpfe gleichzeitig drücken. Die Spannung halten. Vorfreude. Die Dauer des ersten Akts.

60 Minuten. Die Zeit, die man bereit ist auf eine gute Pizza zu warten. Die Zeit, die man bereit ist auf gute Liebe zu warten mal 8000. Beschließen abzuhauen. Losgehen. Es sich dann anders überlegen und zurückkommen, als ob nichts wäre. Gute Mine machen bis einem der Kragen platzt. Neue Saiten aufziehen. Alle Hebel in Bewegung setzen. Abgeholt werden. Auftauen. Einfrieren. Etwas richtig versauen. Drei schnelle Gänge beim Essen. Drei mal dem Sättigungsgefühl ein Schnippchen schlagen. Eine Ausfahrt frei schippen. 20 Emails empfangen. Fünf davon lesen, fünf löschen. Eine beantworten. Den Rest aufheben. Happy Hour. 

Anhaltende Freude über etwas lang vermisstes, das man in der Jackentasche findet. Ein Neugeborenes im Arm halten, bis es einschläft und im Arm ein Taubheitsgefühl eintritt. Schlange stehen. Eine Nummer ziehen. Eine Nummer sein. 15 Minuten Ruhm mal vier. Den langen Weg nach haus nehmen.

Jemanden überraschen wollen. Ihn stattdessen vergrätzen. Drei Achterbahnfahrten. Anhaltende Übelkeit. Sich verlaufen. Nachdrücklich nein sagen. Einen bleibenden Eindruck hinterlassen. Laut lachen. Dann nahtlos ins Weinen kommen. Wiederholung und beliebige Reihenfolge.

Ein Stratosphärensprung. 1342 Kilometer. Eine Flasche Wein und eine zweite anbrechen. Einbrechen der Dunkelheit. Eine Bank ausrauben und dabei die Nerven behalten bis man im Fluchtwagen sitzt. Beschließen ein Instrument zu lernen. Dann beschließen dass man zu alt dafür ist. "Ich hab doch keine Zeit." Sich um Kopf und Kragen reden. Zeit zu gehen. Zeit zu schlafen.

60 Minuten länger schlafen. Geschenkt. 

hundertvierzehn

leanne shapton: bahnen ziehen

hundertdreizehn

hundertzwoelf

hundertelf

hundertzehn

als paul mccartney aus einem blauen himmel in einen nicht abgebildeten swimmingpool sprang

Linda McCartney: Life in Photographs

hundertneun

hundertacht

°

immer die honeyloops im auge behalten!

hundertsieben

fester boden

Die Brötchentüte, Symbol für täglich wiederkehrenden Hunger und Hoffnung, wird abwechselnd von Marko (Lars Eidinger) und Jakob (Sebastian Zimmler) über die elterliche Türschwelle getragen, transportiert möchte man fast sagen. Mutter Gitte (Corinna Harfouch), die sie abwechselnd beim Vornamen und "Mama" rufen, es wird viel gerufen, steht in der Küche, schiebt Möhren in die Saftpresse. 
Markos kleiner Sohn Zowie hilft. 
Er trägt meistens eine Tigermaske. 
Die Masken der Erwachsenen sind unsichtbare.

Dass sie seit zwei Monaten ohne Medikamente auskommt verkündet Gitte im Kreis der Familie. 60, also gut hundert Jahre sei sie mit ihrem Mann Günter (Ernst Stötzner) verheiratet, ihre Depression und sie feierten inzwischen 30-jähriges. 

Nun, da die Söhne festen Boden unter den Füßen haben (denkt sie) möchte sie genau diesen Boden selbst spüren. Möchte selbst auch etwas wagen, nachdem Günter den Verlag abgegeben hat. Sie wirkt bei sich angekommen, souverän und doch verunsichert. (Man könnte sich diese Gitte kaum von einer anderen Schauspielerin als von Corinna Harfouch gespielt vorstellen.)

Für die Familie, vor allem für Günter und Jakob ist sie eine Zeitbombe. Wie viel kann man ihr zumuten? 

Jeder trägt ein Geheimnis mit sich herum. 
Gitte weiß noch nicht, dass Marko getrennt von Zowies Mutter lebt. Auch nicht, dass Jakobs Zahnarztpraxis kurz vor der Pleite steht. 

Hans-Christian Schmids "Was bleibt" macht die Übergänge von Außen und Innen sichtbar, von Draußen und Drinnen, mal scheinen sie unüberwindlich, dann wieder fließend. Die Familie ist sich nah, zum Beispiel beim Fußballspielen im Garten, trotzdem ist jeder auf seine Art eine Black Box. Jedes Wort ist gefährlich.
Ein Film wie ein Kippmoment. "Du läßt dich gehn'" singen Gitte und Günter, Marko spielt dazu Klavier. Die familiäre Interpretation des Chansons von Charles Aznavour versinnbildlicht ihr Dilemma. Dass da Spuren von Glück sind und immer waren, es ist eigentlich alles da. Dann im nächsten Moment zerspringt ein Glas. 

(Heimliche) Hauptfigur des Films ist Marko, großartig gespielt von Lars Eidinger. Er lebt längst nicht mehr im selben Ort wie die Eltern und sein Bruder. Er wollte eigentlich nur ein ruhiges Wochenende verbringen "Kein Bock auf das Theater. Ausschlafen, futtern, gut is." Sagt er zumindest. 

Weil da räumliche Distanz zwischen ihm und den Eltern ist, kann er direkter handeln als sein Bruder Jakob. 
Marko macht den alten R4 wieder flott, mit dem Gitte eines Morgens wegfährt, zum Brötchen holen, hofft man als Zuschauer und natürlich weiß man's besser. 
Dann weiß man wieder gar nichts. 

"Was man liebt muss man loslassen und wenn's zurückkommt, dann bleibt's." 
Den Tisch hat Gitte noch gedeckt und Zowie aufs Sofa zu seinem Vater gelegt.

Die ästhetische Kraft der Bilder, die Musik von The Notwist empfindet man als tröstendes Gegengewicht zum unvermeidlichen Lauf der Dinge. 

°

tag der geschlossenen tür

nachmittags in rom

Im Zustand relativer Hoffnungslosigkeit flüchtete ich mich letzten Sommer ins Kino, es spuckte mich beglückt wieder aus. Bei einem damals neuen Nachbarn klingelte ich anschließend, um ihn nach Paris zu schicken. Mit "Midnight in Paris" hatte Woody Allen eine Art Raum des "Alles ist möglich, du musst es dir nur genug wünschen" geschaffen. Wie geschaffen, um noch Tage später in dieser Stimmung eines lauen Pariser Sommerabends durch die eigene Stadt zu gehen, die natürlich nicht an der Seine liegt, unter dem Eindruck des Films aber glänzender erschien als vorher, jede Nebengasse barg vielleicht eine Überraschung. Darüber hinaus offenbarte sich Owen Wilson geradezu als Inkarnation der Nachfolge für Woody Allen in der Rolle des neurotischen Flaneurs Gil, den Allen früher sicher selbst gespielt hätte.

Dass Woody Allen selbst wieder mitspielt ist ein Grund zur Vorfreude auf "To Rome with Love".

Kaum Platz genommen, an einem trüben Montagnachmittag, wird man auf der Piazza Venezia direkt von einem Verkehrspolizisten in Empfang genommen. Er ist sich sicher, auf seinem Podest den besten Aussichtsplatz auf die vielen Geschichten, die vielen Gesichter der Stadt zu haben. Und schon ist man mittendrin. Staunt über das Tempo in der italienischen Metropole: Zusammenstoßen, verlieben, verloben, 15-Minuten-Berühmtheit, Schlamassel und kalte Duschen. Prost Mahlzeit, Salute!

Woody Allen spielt den alternden Opernregisseur Jerry, der mit seiner Frau Phyllis (Judy Davis) aus New York nach Rom fliegt, um den Verlobten seiner Tochter kennen zu lernen. Dabei stand die doch gerade noch orientierungslos mit einem Stadtplan mitten in Rom und wusste nicht weiter! Bis der schöne Michelangelo (Flavio Parenti, bekannt aus "I am love")sie ein Stück begleitete, weil er sowieso in dieselbe Richtung musste. Der Rest ist schnell erzählt, Abendessen, Kerzenlicht, Amore. Mio!

Noch traumatisiert vom Flug gibt Allen alias Jerry dem Vater Michelangelos die Hand, der wiederum hat ein Bestattungsunternehmen und bemerkt, noch keine Zeit gehabt zu haben "sich frisch zu machen." Wahnsinnig komisch, wie Jerry, der noch gut 50, 60 Jahre leben will, unfreiwillig mit dem Tod in Berührung kommt. Wie er zum Bruschetta greift, daran riecht "Formaldehyd, köstlich" sagt, das Gesicht verzieht und es zurück auf den Teller legt. Derweil ist der Gegenschwieger unter die Dusche gesprungen, singt lauthals Arien und bringt Jerry auf eine Idee. Hoffnungslose Projekte seien seine Art der Erfüllung diagnostiziert Phyllis, die Psychiaterin ist. Das erste Abendessen verläuft glimpflich, die sehr unterschiedlichen Positionen der Familienmitglieder sind köstlich anzusehen.

Die Szenen mit Woody Allen sind zweifellos die, in denen man laut lachen muss.

Die Besetzung des Films ist erstklassig. Herrlich skurril, Roberto Benigni als italienischer Durchschnittsbürger Leopoldo, der plötzlich zum Liebling der Presse wird und Interviews im italienischen Fernsehen gibt. "Was haben sie heute Morgen gefrühstückt, Leopoldo?" "Zwei Scheiben Toast mit Marmelade und einen Milchkaffee."

Währenddessen klopft Penélope Cruz als Prostituierte Anna versehentlich an der falschen Hotelzimmertür und der junge Architekturstudent Jack begegnet seinem Rollenvorbild, das sich als schlechtes Gewissen in Persona entpuppt (Alec Baldwin). Auch er hat einst in Rom gelebt und die gleichen Fehler wie der junge Jack gemacht. Trotz lautester Warnsignale verliebt sich Jack in die beste Freundin (Ellen Page) seiner Freundin Sally (Greta Gerwig), natürlich es konnte ja nicht anders kommen! 

Fast wie ein Episodenfilm kommt "To Rome with Love" daher, bloß ohne die Verbindung der Geschichten und ohne Auflösung. So wie sie aus allen Richtungen kamen, leben und lieben sie wohl alle verstreut voneinander weiter. Aber ihnen bleibt ja Rom!

Ein bisschen mehr Allen, ein bisschen weniger Baldwin hätte ich mir stellenweise gewünscht. Irgendwie will er als einziger nicht so recht nach Rom passen.

Frohgemut verlasse ich das Kino, es ist fast dunkel, und kein Hochgefühl springt an, wie Straßenlaternen, damals in Paris und ich klingele auch nicht an fremden Türen. 

hundertsechs